25 июня Театр завершил масштабный тур по Канаде и США, проходивший с 11 мая. За семь недель коллектив посетил Торонто, Миннеаполис, Чикаго, Бостон, Нью-Йорк, Коста-Месу и Лос-Анджелес. Североамериканские гастроли стали одним из наиболее важных событий в программе празднования 40-летия коллектива Эйфмана, отмечаемого в текущем году.

В афишу тура вошли новая хореографическая версия знаменитого спектакля «Красная Жизель», посвященного судьбе русской балерины Ольги Спесивцевой, а также выпущенный в 2016 году балет «Чайковский. PRO et CONTRA». Постановка о легендарной танцовщице была показана в Торонто, Миннеаполисе, Чикаго, Нью-Йорке и Коста-Месе. Новый балет Бориса Эйфмана о великом композиторе увидели зрители Бостона, Нью-Йорка и Лос-Анджелеса.

Северная Америка по традиции встретила Театр заполненными до отказа залами. Каждое выступление петербургской труппы завершалось стоячими овациями. После спектаклей зрители оставляли многочисленные восхищенные отзывы в социальных сетях. В частности, один из калифорнийских ценителей искусства танца, посмотревший «Красную Жизель», признается в Instagram: «Лучший балет, который я когда-либо видел». «Театр Эйфмана никогда не разочаровывает», – отмечается в другом посте. Не менее сильное впечатление произвел на публику спектакль «Чайковский. PRO et CONTRA». «Обязателен к просмотру для каждого, кто хоть сколько-нибудь интересуется театром», – заключает зрительница из Нью-Йорка. С таким отзывом на балет схож другой комментарий: «Я была сражена самобытностью постановки, уникальностью хореографического стиля, очень тонким, изысканным решением поднятой темы и глубиной выраженных в спектакле эмоций».

Представленный труппой репертуар получил восторженные оценки балетных критиков Канады и США. Так, Chicago Tribune, наиболее популярное чикагское издание, называет «Красную Жизель» «психологическим триллером эпических масштабов, амбициозным, отличающимся мастерским исполнением невероятно сложной хореографии». Высоко оценивает спектакль и газета Los Angeles Times, по мнению которой постановка Эйфмана об Ольге Спесивцевой является «самой гармоничной его работой». Портал Musical Toronto в рецензии на «Красную Жизель» подчеркивает неповторимость эйфмановской пластики, характеризуя ее как «свежую, новаторскую, живую, удивительную».

Балет «Чайковский. PRO et CONTRA» также снискал признание североамериканских обозревателей. Посвященный танцу ресурс The Dance Enthusiast применяет к спектаклю определение «потрясающая психодрама». «Чайковский: PRO et CONTRA» демонстрирует проницательность, сострадание и эмоциональную убежденность. Очевидно, в наше время мы мучительно нуждаемся именно в этих качествах», – полагает портал.

Канадские и американские рецензенты не устают восторгаться высочайшим профессионализмом артистов труппы и их богатыми исполнительскими возможностями. Ресурс Splash Magazines пишет о солистке Театра Марии Абашовой, танцующей в «Красной Жизели» главную партию: «Ее удивительно изогнутые ступни поднимают ее в прыжки, бесконечно длинные ноги придают нотку горделивости каждому фуэте и жете, пластичная спина позволяет выгибаться назад в напоминающих о йоге движениях, полных восхитительной грации». Исполнитель роли Комиссара в том же спектакле Сергей Волобуев, как отмечается в статье Los Angeles Times, «источал устрашающую брутальность и волнующую чувственность». Танец солиста труппы Олега Габышева, которого зрители Канады и США могли увидеть в образе Партнера в «Красной Жизели», а также в заглавной партии в постановке «Чайковский. PRO et CONTRA», портал CriticalDance называет «одним из самых ярких балетных событий этого года».

Обозреватели обращают отдельное внимание на изобретательность и эффектность сценографии спектаклей Театра. Созданные Вячеславом Окуневым для новой «Красной Жизели» декорации и костюмы популярный канадский арт-блог Bynoe On Arts описывает как «совершенные». Оформление балета «Чайковский: PRO et CONTRA» также поразило североамериканских экспертов. Предложенные художниками Зиновием Марголиным и Ольгой Шаишмелашвили решения, по замечанию ресурса CriticalDance, «великолепны».

«Борис Эйфман известен своим балетным театром, в котором хореография выходит за рамки традиционного танца. Он стремится исследовать неизученные территории и передать свои открытия в прекрасных историях, представляемых публике. Пластика Эйфмана не просто выражает форму и структуру, она обрушивает на сцену вихрь идей, эмоций и символов», – резюмирует портал Chicago Stage Standard.

Труппу принимали престижные североамериканские сцены. Так, в Чикаго коллектив выступал в Auditorium Theatre – втором по величине театре США вместимость 3900 зрителей. Петербургские танцовщики также представляли свое искусство в New York City Center, Segerstrom Center for the Arts (Коста-Меса), The Music Center (Лос-Анджелес), на других сценах. Организатором гастролей, как и всех предшествующих приездов Театра в Северную Америку, выступила компания Ardani Artists. Генеральным партнером тура стала акционерная компания «АЛРОСА», крупнейшая в мире по объемам добычи алмазов.