«Тонкая, хрупкая на первый взгляд, но удивительно сильная, с ногами «от ушей», природной выворотностью и гибкостью, Нина Змиевец играючи «пропевает» тяжелейшие пассажи эйфмановской хореографии. Кажется, что балетмейстер, пользуясь уникальными физическими данными балерины, все больше и больше усложняет лексику. А она, загадочно улыбаясь, легко с ней справляется. Аркадина в исполнении вновь взошедшей звезды стала центром и цементом балета – без нее «Чайки» просто не было бы. Красота, изысканность и харизма покоряют с первого появления на сцене, затягивают и не отпускают даже после окончания спектакля. Забыть ее удивительно пластичные руки и тонкую лепку выразительного лица невозможно».
Борис Тарасов. Эйфман нашел женщину. Новые Известия. 15 января 2007.
«Борис Эйфман - мастер хореографической метафоры. Замечательно продумано первое появление Треплева: он возникает перед зрителем в прозрачном кубе-клетке, сковывающем го движения и фантазию, лишающем возможности творить. Усилием воли юноша вырывается на свободу, которая несет с собой и счастье творчества, и тревожную непредсказуемость будущего. Удивительна пластика совсем юного Дмитрия Фишера, который отлично справляется со сложнейшей лексикой танца, будь то монолог, исполненный отчаяния, любовный дуэт или по-детски трогательные объяснения с матерью, для которой он по-прежнему отрок, «балующийся» балетом».
«Женственность, пленительная красота линий, разнообразие психологических красок отличают Марию Абашову в роли Нины. Ее танец певуч и нежен, каждое движение – почти импровизационное, эмоциональное следование за потоком музыки».
Игорь Ступников. Полет и свобода // Санкт-Петербургские ведомости. 22 января 2007.
«Сценические моменты, в которых Змиевец и по сюжету, и де-факто демонстрирует свое мастерство на фоне великолепных, как всегда у Эйфмана, массовых сцен, по праву могут быть занесены в анналы современного балета. Сильная, гибкая, с потрясающей воображение выворотностью и уникальным природным ореолом звездной уверенности в себе, и одновременно не выламывающаяся из главного достоинства этого театра – ансамбля. Прима, другого слова не подобрать».
«Четкие противопоставления, узнаваемые, архетипические отношения, однозначный сюжет и идеально подобранная под собственный замысел музыка – Рахманинов и Скрябин лучше всего передают человеческие чувства в их вечном, укрупненном (то есть без нюансов) понимании».
Евдокия Лапина. Pro «Чайку» // Театральный Петербург. №4-5, март 2007.
«Борис Эйфман», похоже, наизусть знает пьесу, читал и перечитывал ее не раз, обнаружив в строках и между строк много до боли близкого. В «Чайке» его прельстила мифологема, вечный смысл которой лишь оголился от переноса действия в мир балетного искусства».
Елена Алексеева. «Экран и сцена». № 4-5.февраль 2007.
|
| |
 |
Скачать фотографии для печати |
 |
|
